近年の実写邦画における2大傑作、『シン・ゴジラ』（庵野秀明総監督）と『ゴジラ-1.0』（山崎貴監督）を比較すると、大きさに対する演出思想の劇的な違いが際立ちます。
『シン・ゴジラ』では、生物の進化を可視化する多段階の形態変化が導入されました。東京湾に出現した第1形態から、蒲田に上陸した第2形態（体長約28m）、品川で立ち上がった第3形態（全高約57m）、そして鎌倉に再上陸した完全体である第4形態（全高118.5m）へと急激に巨大化。現代の首都機能を完全に麻痺させる「災害そのもの」としてのスケール感が徹底されました。
一方、『ゴジラ-1.0』で山崎貴監督が下した決断は、初代とほぼ同じ50.1メートルへのサイズダウンでした。SNS上では「なぜ今さら小さくしたのか？」という声も一部で見られましたが、これには明確な演出意図がありました。
舞台は焦土と化した戦後直後の日本です。高層ビルが存在しない時代において、100m超のゴジラを配置すると人間との距離感が離れすぎてしまい、CG特有の「他人事感」が生じてしまいます。あえて50m級に抑え、逃げ惑う人々の視界いっぱいに足元や牙が迫るローアングルを多用することで、「個人の生存を脅かす生々しい恐怖」を劇的に引き上げることに成功しました。
