1980年代の日本演劇界は、野田秀樹氏の「夢の遊眠社」や鴻上尚史氏の「第三舞台」など、軽快な言葉遊びとスピード感を特徴とする「第三世代」が主流を占めていました。そんな華やかな小劇場ブームの真っただ中に突如出現した東京グランギニョルは、まったく異なる異様な空気を放っていました。
フランスの恐怖劇「グラン・ギニョール（Grand Guignol）」の名を冠したこの劇団は、見世物小屋のいかがわしさとサイバーパンク的な冷徹さを融合させ、血飛沫、内臓、機械、少年犯罪、エロティシズムを極限まで先鋭化させた舞台を構築しました。客席と舞台の境界が極めて近い小劇場空間で、本物の金属がぶつかり合う轟音や過激な特殊効果が炸裂し、観客は視覚・聴覚のみならず嗅覚まで刺激される強烈な体験に叩き込まれたのです。
単なるグロテスクなホラーにとどまらず、緻密に計算された美術造形と少年たちの純粋ゆえの狂気美が同居していたことこそが、当時の感度の高い若者たちを熱狂させた最大の理由でした。
