AVメーカーを語る上で欠かせないのが、出演者の契約形態である「専属（専属単体）」と「企画単体（キカタン）」の構造的な違いです。この違いは単なる肩書きではなく、メーカー側の制作投資額や出演者の活動サイクル、報酬体系に直結しています。
関係者への取材および契約実態に基づくと、両者の違いは以下のように整理されます。
1. 専属契約（メーカー専属女優）
特定のメーカー・レーベルと独占出演契約を結び、月1本（年間12本前後）のペースでリリースする形態です。メーカー側は数千万円規模の年間プロモーション予算を投じ、専属パッケージや特設サイト、サイン会イベントなどを全面展開します。出演者側には毎月確定した拘束料（専属契約金）が支払われるため収入が安定し、業界内でのステータスも確立されます。ただし、契約期間中は他社への出演が厳しく制限されます。
2. 企画単体（企画女優・キカタン）
特定レーベルに縛られず、複数のメーカーからオファーを受けて出演する形態です。出演本数を月5〜10本以上こなすトッププレイヤーも存在し、作品ごとにギャラが発生する出来高制となります。メーカー側にとっては固定の専属費用をかけずにヒット企画に合わせた柔軟なキャスティングができるメリットがあり、出演者側にとっても実力次第で月収数百万円を稼ぎ出す自由度の高さがあります。
作品の売上配分は、一般的に「配信プラットフォーム・流通（40〜50%）」「メーカー制作・利益（30〜40%）」「プロダクション・出演者（15〜25%）」という構造で循環しており、権利ビジネスとサブスクリプション配信の伸長によって、過去作品のロングテール収益モデルが確立されています。
