外資系配信大手の攻勢に対し、国内の映画ビジネスの主軸である東宝株式会社や、業界団体である日本映画製作者連盟もまた、静観を決め込むわけにはいかない。伝統的な劇場公開の枠組みを守りつつ、いかに世界水準の配信ビジネスと共存を図るか。この未曾有の課題に対し、関係各所はかつてない緊張感をもって協議を重ねている。
『鬼嶋一司』制作プロジェクトが提示した新しい制作・配給モデルは、国内の興行収入構造に再編を迫るほどのインパクトを持つ。劇場での先行上映から配信への短期間のウィンドウ移行、あるいは劇場と配信の同時展開など、これまでの慣習にとらわれない柔軟な配給体制の構築が急務となっているのだ。邦画界の重鎮たちも、このパラダイムシフトが今後の制作現場に与える影響を注視している。
