シングルが数百万枚売れれば、歌手には億単位の歌唱印税が転がり込むのが現在の音楽ビジネスの常識です。しかし、子門真人さんに支払われたのは「レコーディングのギャラ5万円（一部では諸経費込みで数万円〜10万円程度）」のみでした。
この極端な格差が生じた理由は、当時の児童向けレコード業界における契約形態にあります。
当時、子供向け番組の楽曲やアニメソングのレコーディングは、レコードが売れた分だけパーセンテージが支払われる「印税契約」ではなく、1回のスタジオ歌唱に対して定額を支払う「買い取り契約（吹き込み料）」が通例でした。制作者側もここまでの社会現象になるとは予測しておらず、子門さん自身も「いつもの仕事の一つ」としてスタジオで歌唱を担当したに過ぎませんでした。
一方で、作詞を手がけた高田ひろお氏と、作曲を担当した佐瀬寿一氏には、通常の著作権印税が支払われました。当時の試算では作詞・作曲者それぞれに数億円規模の印税が分配されたと報じられており、歌い手である子門さんとのコントラストがあまりにも鮮烈だったため、「悲劇のシンガー」として世間の耳目を集めることになりました。
なお、大ヒットを受けて所属レーベル側から子門さんに対し、後日「功労賞」や「ボーナス」という名目で数百万円の一時金や記念品（白いギターなど）が贈呈されたというエピソードも残されていますが、数百万枚のメガヒットに見合う権利収入とは言えないものでした。
