両者のスタイルの違いは、そのまま日本のバラエティ番組の多様性を表している。吉本興業の緻密な漫才理論と松本人志の圧倒的な発想力、そして浜田雅功の鋭利なツッコミによって築かれたダウンタウンの笑いは、言語のロジックと間の美学に基づいていた。
対する石橋貴明と木梨憲武は、テレビの枠組みそのものを破壊するダイナミズムを武器にした。カメラをなぎ倒し、セットを壊し、スタッフを巻き込む破天荒なスタイル。この相反する二つの才能が平行線を辿り続けたからこそ、黄金期のバラエティ番組は最高峰の熱量を保ち続けることができたのだ。
