日本のエンタメ界において、濃密な顔立ちを称する「ソース顔」の頂点として君臨し続けているのが阿部寛だ。かつてモデル出身のハンサム像から泥臭い実力派へと脱皮を遂げた彼は、映画『テルマエ・ロマエ』で古代ローマ人役に大抜擢され、日本中を爆笑と衝撃の渦に巻き込んだ。平たい顔族（日本人）を演じる共演者を圧倒する彫りの深さと、真面目ゆえのおかしみを醸し出す圧巻の演技力は、濃い顔立ちが単なる見た目の特徴にとどまらず、稀代のコメディセンスとドラマ性を生み出す強力なエンジンになることを証明してみせた。
その系譜を継ぎ、異国情緒と妖艶な狂気をスクリーンに焼き付けてきたのが北村一輝である。鋭い眼光と彫刻のような骨格から繰り出される役柄は、冷徹な極道から心優しき異端児まで多岐にわたる。撮影現場のスタッフによれば、北村がカメラの前に立つだけで画面のコントラストが一気に跳ね上がり、照明効果すら変えてしまうほどの存在感を放つという。彼ら先駆者が築き上げた「濃さ＝深み」という文脈は、現代の邦画界における大前提の美学として脈々と受け継がれている。
