どれほど正確に運指をトレースしても、音作りが適切でなければ『新宝島』特有の煌びやかでタイトなサウンドは再現できません。専門誌の機材レポートやライブステージの実機検証から、岩寺基晴氏のトーンを生み出す機材構成を紐解きます。
まず使用ギターに関しては、Fender Custom Shop製のストラトキャスターやジャズマスターといった、シングルコイル・ピックアップを搭載したモデルが基本軸となります。ハムバッカー搭載のレスポール系では太くなりすぎてしまい、原曲のようなクリスピーな高音域のアタックが得られにくいため、コイルタップを使用するか、ストラトのセンター〜リアポジションを選択するのが理想的です。
エフェクターボードの構築においては、以下の3つのペダルが中核を担っています。
- コンプレッサー（Comp）：カッティングの音粒を均一に揃え、サステインを稼ぐための必須アイテム。アタックは速めに設定し、パーカッシブな質感を強調します。
- TS系オーバードライブ（Tube Screamer / Jan Ray等）：歪ませすぎず、クランチ（軽く歪む程度）にゲインを設定。中音域（ミドル）に適度なコシを与え、バンドアンサンブルの中でギターが埋もれない抜けを作ります。
- 空間系（ショートディレイ / デジタルリバーブ）：音をぼやけさせないため、ディレイタイムは短めに設定（テンポに同期した16分音符または付点8分音符）。薄くコーラスをかけることで、80年代ディスコ風の広がりのあるトーンが完成します。
アンプセッティングは、JC-120（ジャズコーラス）やFender Twin Reverbのようなクリーンアンプをフラットに設定し、エフェクター側で軽快なドライブ感を付加していくアプローチが最も原曲に近づく近道です。
