オーケストラやアンサンブルの現場では、ハ音記号をめぐる演奏者たちの切実な葛藤とドラマが日々繰り広げられています。主要なオーケストラ奏者や音楽指導現場でのヒアリング、SNSや演奏者コミュニティで共有されるリアルな体験談を分析すると、初心者がつまずくポイントには明確な共通パターンが存在します。
特に多いのが、「ヴァイオリンからヴィオラへ転向・兼任した演奏者のゲシュタルト崩壊」です。長年ト音記号で「第3間＝ド」と脳内に強固な神経回路が作られているため、ヴィオラの楽譜で第3線に音符が置かれた瞬間、頭の中でト音記号の「シ」とアルト記号の「ド」が激しく衝突し、左手の指が固まってしまうという現象です。あるプロオーケストラ奏者は自著の回想録やインタビューの中で、「最初の数ヶ月は、楽譜の音が一段ズレて見える錯覚との戦いだった。ト音記号の感覚を一度完全に忘れない限り、アルト記号の直感的な読譜は身につかないと悟った」と語っています。
また、トロンボーンやチェロの演奏現場で頻発するのが「突然のテノール記号への切り替わりによる初見パニック」です。交響曲のオーケストレーションでは、低音域をヘ音記号で快調に演奏していた直後、ソロパッセージや高音域の旋律に入った瞬間に1小節だけテノール記号が挿入されるケースが多々あります。アマチュアオーケストラや吹奏楽団の団員からは、「ヘ音記号のつもりで吹いて1音（2度）ズレた大惨事になった」「本番の緊張感の中でテノール記号が出てくると、今どの音を吹いているのか見失いそうになる」という悲鳴にも似た実態証言が後を絶ちません。
現場の指導者たちは一様に、「ハ音記号の苦手意識は才能の問題ではなく、読譜のアルゴリズム（脳内処理ルーチン）の選択ミスによるものだ」と指摘しています。力技で1音ずつ数えるのではなく、正しい認識プロセスを導入することが壁を突破する唯一の鍵となります。
