インターネット上の掲示板やSNSでは、時折「宮史郎＝『女のみち』だけの一発屋」という乱暴な論調が見受けられます。しかし、これは音楽業界の記録を精査していない典型的な偏見です。
実態を調査すると、ぴんからトリオ時代には『女のみち』の直後に出した『女のねがい』が約170万枚を売り上げ、さらに翌年の『女のゆめ』もオリコン上位に送り込んでいます。そしてグループ分裂後の『ひとり酒』で約70万枚、ソロ転向後の1981年にリリースした『片恋酒』でも60万枚を超えるロングセラーを記録しました。オリコンのシングルランキングにおいて、異なる3つの名義（トリオ、兄弟、ソロ）でトップ10入りを果たした歌手は、日本の音楽史上でも極めて稀有な存在です。
もうひとつの誤解は、彼の歌唱法が「単なる奇をてらった顔芸や癖の強さ」と受け取られがちな点です。剃り落とされた極細の眉毛や、眉間に深い皺を寄せて歌うビジュアルは確かに強烈でした。しかし、東京芸術大学出身の声楽家やボイストレーナーがテレビ特番等で分析した通り、宮史郎の歌唱法は「驚異的な呼気圧のコントロール」と「微分音（半音よりもさらに細かい音程）を正確に揺らす民謡仕込みのこぶし」に支えられていました。外見のインパクトに隠されがちですが、その実体は極めて高度な職人的声楽技術の持ち主だったのです。
