一方の川谷絵音は、批判の嵐を自らのクリエイティビティの燃料へと変えていった。騒動後の一時的な活動自粛を経て復帰した彼は、ゲスの極み乙女のみならず、原点であるindigo la End、さらにジェニーハイやDADARAYなど多岐にわたるプロジェクトを同時並行で推進。プロデューサーや楽曲提供者としても、日本の音楽シーンにおける替えの利かない存在であることを証明し続けた。
特にindigo la Endで見せる叙情的なメロディと複雑なコード進行、文学的な歌詞世界は邦楽ロックファンの間で再評価の波を広げ、日本武道館単独公演を成功させるまでに至った。私生活のスキャンダルを矮小化することなく、その痛烈な経験すらも音楽的語彙へと昇華させた彼の姿勢は、アーティストとしての強度をかえって際立たせることになった。
