「火サスといえば崖」というイメージは完全に定着していますが、映像史や放送アーカイブを精査すると、意外な事実が明らかになります。実は、『火曜サスペンス劇場』の全放送回を通してみると、ラストシーンが崖だった作品の割合は決して多数派ではありませんでした。
火サスが放送された1980年代から2000年代初頭にかけて、初期から中期にかけての番組枠では、社会派ミステリーや都会的な心理サスペンス、家庭内の愛憎劇が多くラインナップされていました。事件の結末がホテルの高層階、マンションの一室、取調室、あるいは駅のホームや病院で迎えられる作品も膨大に存在していたのです。
では、なぜ「火サス＝崖」というパブリックイメージがここまで強固になったのでしょうか。主な理由は以下の3点に集約されます。
- 松本清張映画の原風景：1961年の映画『ゼロの焦点』（能登半島のヤセの断崖）など、昭和の名作ミステリーが確立した「崖＝告白」の文脈が、テレビサスペンスの最高峰のイメージとして転移したこと。
- 『土曜ワイド劇場』など他枠との混同：『土曜ワイド劇場』（テレビ朝日系）の『温泉若おかみの殺人推理』や各局の旅情サスペンス枠で崖シーンが積極的に採用され、それらが「2時間ドラマの総称」として火サスの看板に統合されて記憶されたこと。
- バラエティ番組やものまねによる記号化：1990年代以降、お笑い番組のコントやものまねタレントが「火サスのラスト＝崖で風に吹かれる」という構図をパロディとして繰り返し強調したことで、世間の共通認識として固定化されたこと。
また、近年の撮影事情において「崖シーン」はさらにハードルが高くなっています。安全管理基準の厳格化に伴い、足場の不安定な危険区域でのロケには厳格な撮影許可と高額な保険、専門の安全スタッフの配置が必須となりました。さらに、観光地側でも自殺防止対策や景観保全の観点から撮影受け入れ条件が見直されており、かつてのように気軽に崖ロケを敢行することは難しくなっています。
