「前前前世」をはじめとする劇中音楽の制作期間は、およそ1年半という異例の長さに及びました。当時の特番インタビューや制作手記で明かされている通り、そのプロセスは新海監督と野田洋次郎による極めてストイックな表現の応酬でした。
新海監督から届いた初期の脚本とビデオコンテに対し、野田洋次郎は膨大な数のデモ音源を提示。監督はその音源のテンポや感情の揺らぎに合わせて絵コンテのコマ割りをミリ単位で修正し、野田もまた新海監督から届いた新たなプロットに応じてメロディを書き直すという、前代未聞の「相互作用」が繰り返されました。
映画を彩る重要なピースである「スパークル」「なんでもないや」「夢灯籠」といった名曲群も、この過酷なラリーの中で研ぎ澄まされていきました。「前前前世」は、物語の前半から中盤にかけて瀧と三葉の身体が入れ替わり、互いの生活をドタバタと楽しむハイライトシーンに配置されています。重くなりがちなSF・ファンタジーの設定を、一気に青春グラフィティへと昇華させたこの楽曲の完成こそが、映画全体のトーンを決定づけたと言っても過言ではありません。
