創作を志す人々が陥りがちな最大の誤解は、「誰も思いつかない斬新な発想と美しい文章力さえあれば、プロとして評価される」という思い込みです。現場の編集者が直面している実態は、それとは大きく乖離しています。
第一の誤解は、「新人賞受賞や書籍化＝ゴール」という幻想です。実際には、デビュー作を出した新人の約7割が、3年以内に「2作目」を出せずに業界からフェードアウトしていく、いわゆる「2作目の壁」に突き当たります。新人賞受賞作は、著者が数年、あるいは10年かけて練り上げた人生の集大成であることが多く、同じクオリティの次回作を「半年以内」に書き上げる体力を持たない作家が極めて多いのです。
第二の誤解は、「Web小説は流行のテンプレート（追放、ざまぁ、悪役令嬢等）をなぞれば簡単に売れる」という言説です。SNSやネット上では安易に模倣すればランキング上位に入れるかのように語られますが、現実は真逆です。人気ランキングのトップを走る作家たちは、直近のトレンドタグの推移、読者が読む時間帯（通勤時の朝7時や就寝前の22時）、1話あたりの最適な文字数（2,500〜3,500文字）、離脱を防ぐクリフハンガー（引きの技術）を極めて論理的かつ戦略的に計算し尽くしています。
また、文学賞とエンタメ小説の違いを混同しているケースも後を絶ちません。純文学が「言葉を通じて人間の本質や社会の不条理を問い直すこと」を目的とし、あえて読者に違和感や居心地の悪さを突きつけるのに対し、エンタテインメント小説は「読者に約束されたカタルシスや快感を提供すること」を第一義とします。この前提を理解しないままエンタメ小説の公募に独善的な純文学的描写を持ち込んでも、読者目線を欠いた作品として選考の初期段階で弾かれることになります。
