脇役であっても決して画面の背景にならない。かといって、作品全体の調和を乱すような過度な主張もしない。この絶妙な平衡感覚こそが彼女の真骨頂だ。狂気を孕んだキャラクターから、日々の生活に疲弊する等身大の女性、あるいは時代劇における芯の強い人物まで、演じる振れ幅の広さは群を抜いている。
連続テレビ小説『ブギウギ』で見せた昭和の歌劇に生きる若者の切なさと気高さ、あるいは近年のサスペンスドラマで見せるゾクッとするような二面性。観客は「清水くるみ」という俳優を観ているはずなのに、いつの間にか「その役人物そのもの」の生き様を目撃している感覚に陥る。役柄ごとに声のトーンや身体の重心の位置まで変えてくるアプローチは、まさに職人技の領域だ。
