世界的な大ヒットを記録し、現在に至るまで膨大な著作権使用料を生み出し続けている「モリエンド・カフェ」ですが、その権利関係の裏には、半世紀以上にわたる一族の骨肉の争いが横たわっていました。それがウーゴ・ブランコと、その叔父ホセ・マンソ・ペローニ（José Manzo Perroni）の法廷闘争です。
事の発端は、楽曲が生み出された1958年に遡ります。当時、ウーゴ・ブランコは法的な未成年（18歳未満）でした。そのため、自力で公的な著作権登録を行うことが法的に不可能でした。そこで、自身も音楽家・プロデューサーとして活動していた叔父のホセ・マンソ・ペローニが代理人として名乗り出ます。叔父ペローニは、ベネズエラ著作権協会（SACVEN）に対し、自身を作詞・作曲者として登録を行いました。
しかし、楽曲が世界的なヒットとなり、巨額の印税が動くようになると、二人の主張は真っ向から対立します。当時の現地報道や音楽史家の調査記録によると、双方の主張は以下のように激しく衝突しました。
- ウーゴ・ブランコ側の主張：「旋律（メロディ）は完全に自分が一人でアルパを用いて作曲した。未成年だったために叔父に手続きを依頼したところ、叔父が後から歌詞を付け足し、作曲権まで奪い取った」
- ホセ・マンソ・ペローニ側の主張：「作詞だけでなく、メロディの基本骨格やコード進行も自分が甥のために指導し共作した。権利は正当に自分にある」
この争いはベネズエラ国内の法廷のみならず、国際的な著作権管理団体を巻き込んで泥沼化しました。1970年代から2000年代にかけて判決や調停が繰り返されましたが、公的な登録クレジットは地域やレコードのプレス時期によって「ウーゴ・ブランコ単独」「ホセ・マンソ・ペローニ単独」「両者の連名」と二転三転することになります。名曲がもたらしたあまりにも巨大な名声と富が、血のつながった親族の心理的バウンダリーを完全に崩壊させた悲劇的な実例と言えるでしょう。
