グラミー賞には80以上の部門が存在しますが、その頂点に君臨するのが「年間最優秀レコード」「年間最優秀アルバム」「年間最優秀楽曲」「最優秀新人賞」の主要4部門（General Field）です。
日本人が主要4部門を獲得した例としては、1982年（第24回）にオノ・ヨーコがジョン・レノンと共にプロデューサーおよびアーティストとして受賞した『Double Fantasy』（年間最優秀アルバム賞）が存在します。しかし、日本国内を主拠点とするJ-POPアーティストが単独で主要4部門にノミネートされた事例は現在に至るまで極めて稀です。
この背景には、グラミー賞の投票構造があります。投票権を持つ約1万数千人のアカデミー会員の大半は北米市場で活動する音楽関係者であり、全米でのラジオエアプレイ、大規模な現地ツアー実績、現地レーベルによる莫大なPRキャンペーンが主要部門の選考に直結します。英語圏以外の楽曲が主要部門に食い込むには、単なる音楽的クオリティだけでなく、ビルボードチャートを席巻するような現象的ムーブメントが要求されるのが現実です。
一方、日本人最多ノミネート記録を誇る喜多郎の歩みは、別のアプローチの有効性を証明しています。喜多郎は16回以上ものノミネートを重ねていますが、これは北米での徹底した草の根ツアーと、現地のニューエイジコミュニティにおける確固たる地位を築いた結果です。流行に左右されないコアなファン層と投票会員を味方につける戦略こそが、長期的な評価の基盤となりました。
